《脱缰者也》《比如父子》《长夜将尽》，12部影片入围第27届上影节主竞赛单元

潮新闻客户端(kèhùduān) 记者 陆芳 5月31日(rì)，第27届上海国际电影节金爵奖主竞赛单元入围名单正式揭晓，共有12部影片(yǐngpiān)最终入围，其中11部是世界首映。 今年主竞赛单元汇聚来自世界各地的全新力作：日本演员(yǎnyuán)小田切(xiǎotiánqiè)让、高石(gāoshí)明里、松隆子、满岛光，法国演员多米尼克·皮侬，奥地利演员卡尔·马克维斯，巴西演员露易扎·玛丽安妮(ānnī)等演技实力派将亮相大银幕。 上海国际电影节的老朋友吉尔吉斯斯坦国宝级导演阿克坦·阿布德(dé)卡雷科夫带来了(le)《黑，红，黄》、中国知名导演曹保平带来了新作《脱缰者也》，青年(qīngnián)导演仇晟带来了中法合拍科幻片《比如父子》。此外，德国、瑞士合拍片《德瓦克先生，你相信天使吗？》、波兰影片《失衡的梦想》、德国影片《路易莎》和中国影片《长夜将尽》均为(wèi)导演首作(shǒuzuò)，展现出与众不同(yǔzhòngbùtóng)的创作能量与非凡潜力。 此次入围影片类型丰富，涵盖奇幻、悬疑、伦理、黑色幽默等，既有改编自知名舞台剧、畅销小说的全新创作，也有源自(yuánzì)真实事件的延展思考，尽显当代影人坚守(jiānshǒu)电影的真诚叙事和创意(chuàngyì)实践。 今年主竞赛单元评委会主席由意大利导演(dǎoyǎn)、编剧朱塞佩·托纳多雷担任，评委会成员包括阿根廷导演、编剧伊万·冯德，中国演员、导演黄渤，希腊制片人萨纳西斯(nàxīsī)·卡拉萨诺斯，印度导演、制片人、编剧基兰·饶，中国导演、编剧、纪录片制作人杨荔钠(nà)，中国演员咏梅(yǒngméi)。 第27届上海国际(guójì)电影节将(jiāng)于6月13日至22日举行，颁奖典礼将于6月21日举行。 1、《脱缰者也》：犯罪片加入津味幽默(yōumò) 影片(yǐngpiān)由知名犯罪片导演曹保平执导，是一部带有津(jīn)味儿的黑色幽默电影。 《脱缰者(zhě)也》是曹(cáo)保平继电影《追凶者也》后，时隔八年的“者也”系列新作。故事背景搬到了天津，独特的地域色彩赋予了影片(yǐngpiān)与众不同的喜剧气质，自带笑点的天津方言让犯罪故事“哏味儿”十足。电影讲述在世纪之交，背井离乡的马飞重返天津，在种种(zhǒngzhǒng)不尽如意的遭遇下“拐走”外甥李嘉文，舅甥就此踏上(tàshàng)一段“离经叛道”之旅。影片由郭麒麟领衔主演(lǐngxiánzhǔyǎn)，齐溪、孙安可领衔主演，常远特别主演，张本(zhāngběn)煜、甘昀宸、刘亚津、柳杨主演，林雪特别出演，颜北(yánběi)、辛浩江友情客串，胡朗荃特别介绍，将于2025年上映。 2、《比如父子》：杭州新浪潮(xīnlàngcháo)仇晟科幻新作 《比如父子》是杭州新浪潮导演仇晟以改编自王晋康科幻小说的(de)《生命之歌》摘得上影节(yǐngjié)短片金爵奖后，时隔四年(sìnián)携科幻长片再度(zàidù)回归。从短片《生命之歌》以钢琴曲串联基因(jīyīn)密码的“姐弟情”到《比如父子》通过 AI 技术再现逝者的“父子情”，构成了仇晟导演的“中式科幻图景”，也暗合其(qí)独特成长经历：“我十五岁丧父，学医后又转向电影，试图用影像构建虚幻世界以填补现实缺憾。” 学霸导演仇晟本科毕业于清华大学生物医学(shēngwùyīxué)工程系，研究方向(fāngxiàng)为神经科学，研究生就读于香港浸会大学电影制作，他的创作(chuàngzuò)结合了诗意的艺术化表达和对科技的严肃思考。 《比如父子》由实力演员宋洋、孙宁(sūnníng)、孙安可、佟晨洁、罗伟宸、柯佳嬿、赵佳丽等倾情出演。主角邹桥在(zài)父亲去世后，基于其拳击经历和个性特征，用人工智能技术创造了一个 “AI 拳手”，试图通过数字重构实现与(yǔ)亡父的(de)跨时空对话。同时将拳击作为父子关系的隐喻——无论在现实还是(shì)回忆，亦或VR虚拟，拳台既是传承父辈(fùbèi)精神的场域，亦是两代人对抗与和解的象征。 剧本(jùběn)历经六年打磨，在当前AI技术颠覆人际关系(rénjìguānxì)的(de)背景下(xià)，《比如父子》映射了当代人普遍的情感困境：当至亲离去，科技(kējì)能否成为情感的容器？影片通过虚拟父亲的塑造，既呈现技术赋予的情感可能性，亦反思其伦理边界，引发对“数字永生”与“真实记忆”的辩证思考。 影片全程在杭州取景，将水乡的温润与科幻场景的冷(lěng)硬(yìng)并置，形成了新鲜的影像张力。 3、《长夜将尽 》：杀手护工的(de)故事 影片是中国青年导演王通的(de)长片首作，万茜、饶晓志主演。动物园饲养员(sìyǎngyuán)马德勇爱上(shàng)父亲的保姆叶晓霖，却在追求过程中察觉她(tā)行为诡异。与此同时，接二连三(jiēèrliánsān)的老人死亡命案将线索悄然(qiǎorán)指向这个温柔陷阱。影片以(yǐ)冷峻叙事聚焦“杀手护工”这一极具冲击力的角色：由万茜饰演的叶晓霖以温柔假面潜入老人家庭行凶，却在与由饶晓志所饰演的马德勇的情感纠葛中暴露人性的裂缝。影片也是饶晓志首次担纲电影主演。 4、《雾散(wùsàn)之后》：回望智利童年 这是一部关于雾散之后，我们如何(rúhé)重新凝视童年的(de)故事。影片源自导演(dǎoyǎn)米莉安·赫德2000年初次造访智利南方的一段经历，也承载着她与(yǔ)原(yuán)小说作者玛丽亚·爱德华兹关于“离家(líjiā)求学、独自成长”的共同记忆。影片像是一次(yīcì)温柔回望与情感重塑，将那些模糊、断裂却挥之不去的童年片段重构于银幕之上。通过玛丽亚的目光，成人世界的喧嚣与历史的震荡被转译为儿童视角下对亲密关系、孤独与变动的细腻感知。 5、《黑，红，黄》：一段跨越年岁的情感残章(cánzhāng) 影片是吉尔吉斯斯坦名导阿克坦·阿布德卡雷科夫的(de)新作。作为中亚地区最具国际影响力的电影人(rén)之一，阿克坦·阿布德卡雷科夫被誉为“中亚电影的诗意象征”。本片延续(yánxù)阿克坦一贯的写意风格，用黑山绿水、黄土红线(hóngxiàn)讲述了一段跨越年岁、无言却动人的情感残章。 6、《风暴》：巴西女性抗争(kàngzhēng)故事 影片以(yǐ)1919年的圣保罗为背景，聚焦工人阶级(gōngrénjiējí)女性“风暴”的身体抗争与情感困境。白天，她在印刷所排字谋生；夜晚，她为舞台剧导演兼情人写作剧本，渴望自己的剧作登上舞台。当获得巴黎戏剧奖学金时，她却因意外怀孕坠入深渊：在堕胎(duòtāi)非法(fēifǎ)的年代，她不得不同时与父权社会的道德枷锁和身体的生理禁锢角力(juélì)。 巴西女导演弗拉维娅·卡斯特罗以其独特的细腻与锋芒，直击女性(nǚxìng)面对生命选择的困境，以近乎生理疼痛的影像质感，刻画女性在男权社会中(zhōng)孤独而坚韧的抗争。主演露易扎(zhā)·玛丽安妮(ānnī)诠释一位在绝境中依然捍卫自我与尊严的女性形象。 7、《失衡的梦想》：聚焦(jùjiāo)表演暴力 波兰导演科雷克·博亚诺夫斯基在(zài)其剧情长片首作中，围绕“失衡”这一关键词，将镜头对准表演系学生与(yǔ)年轻演员普遍遭遇的“以虐(yǐnüè)施教”困境。影片利用移动镜头与跟随拍摄，配合凌厉的剪辑和电子乐，尖锐剖析着波兰乃至全世界(quánshìjiè)的表演教育体系(tǐxì)中根深蒂固的暴力传统。 8、《路易莎》：特殊事件下(xià)集体心理图景 德国导演尤里娅·茹斯勒执导，电影源自大量访谈调研，将个体真实的声音转化(zhuǎnhuà)为电影语言，描绘了一起(yìqǐ)特殊事件牵引下的集体心理图景(tújǐng)。色彩轻盈、音乐明快，在不动声色中逐渐铺(pù)展出那些沉默、迟疑与努力寻找(xúnzhǎo)表达方式的瞬间。全片由10位残障演员与10位非残障演员共同出演。 9、《夏日沙上(shāshàng)》：灼热夏日重拾生命的温度 日本导演(dǎoyǎn)玉田真也执导，改编自曾获得读卖文学奖戏曲·剧本奖的松田正隆所著(suǒzhù)舞台剧(wǔtáijù)，导演将舞台剧经验注入电影，用安静、温和的镜头语言，呈现了弥漫着(mímànzhe)海盐与汗水的长崎夏天，不同灵魂间发生的涤荡与疗愈， 和小田切让、高石明里、松隆子、满岛光主演。 10、《越境重生》：暴力犯罪与血亲(xuèqīn)救赎 阿根廷导演圣地亚哥·埃斯特维斯以其一贯锐利的社会视角和叙事张力，书写(shūxiě)拉美(lāměi)边境的暴力(bàolì)寓言与黑色幽默。故事在白雪皑皑的安第斯山脉之间展开，用紧凑的节奏与风格化的配乐制造出强烈的紧张感。 11、《被记住事物的气味》：养老院里的老兵(lǎobīng)故事 葡萄牙导演安东尼奥·费雷拉(fèiléilā)影片借助声音、光影与(yǔ)对话，碎片化呈现战争创伤，层层揭示男主人公内心深处的伤痕。老戏骨若泽·马丁斯(mǎdīngsī)以张力十足的表演，细腻诠释一位饱受折磨的老兵。 12、《德(dé)瓦克先生，你相信天使吗？》 德国(déguó)导演(dǎoyǎn)尼古拉斯·施泰纳以(yǐ)黑白、彩色双色系统切割时空：现实世界用粗粝黑白胶片呈现，而德瓦克记忆中的浪漫往事则以高饱和暖色调描摹。影片延续了新怪诞电影脉络，集社会写实主义与超现实(chāoxiànshí)符号学于一体。德国知名演员拉斯·艾丁格、法国知名演员多米尼克·皮侬(pínóng)联袂出演。 （图片来自上影节官方网站(guānfāngwǎngzhàn)）